はじめに
コードとは
高さの異なる二つ以上の音を同時に鳴らしたものを「コード(和音)」といいます。
コードを構成している音のことを「コードトーン」と言います。
例えば、「C」のコードであれば
コードトーンは「ド」と「ミ」と「ソ」ということになります。
下記の【スケール(音階) 編】の記事をご覧下さい
第一章 音程について
２つの音符同士がどれだけ離れているか、その間隔を「音程」と呼びます。
図１の楽譜は一番左の「ド」の音を基準にして、その先の「レ〜シ」までの音が、
「ド」の音とからどれだけ離れているかを「度数」という言葉を使って表したものです。
どの音を基準にして音程をはかるのか、
その基準となる『１番目の音そのものを１度』と表します。
例えば「ド」をルートとすると「ミ」までは３度の音程になっていて、
「ド」をルートとすると「ソ」までは５度の音程になっています。
「度」という言葉を「何番目の音」と置き換えて簡単に説明することもあります。
度数
「ドの音＝１度」とし、
ドの音と「レ〜シ」までの音程差については図２の通りです。
１度、４度、５度が「完全」の類で
２度、３度、６度、７度は「長短」の類の度数です。
逆に１度、４度、５度には「長短」がなく、
２度、３度、６度、７度には「完全」がないとも言えます。
短のパターン
図２の通り、「ド」の音から「レ」の音までの度数は「長２度」です。
それに対して「ド」の音から「レ♭」の音までの度数は「短２度」となります。
「レ」の音に♭(フラット)が付いたことで「レ」の音が半音下がり、「ド」との距離が近くなりました。
「長」と表記する度数の距離が近くなった場合は「短」という表記に変化します。
図２の通り、「ド」の音から「ミ」の音までの度数は「長３度」です。
それに対して「ド」の音から「ミ♭」の音までの度数は「短３度」となります。
「ミ」の音に♭(フラット)が付いたことで「ミ」の音が半音下がり、「ド」との距離が近くなりました。
「長」と表記する度数の距離が近くなった場合は「短」という表記に変化します。
図２の通り、「ド」の音から「ラ」の音までの度数は「長６度」です。
それに対して「ド」の音から「ラ♭」の音までの度数は「短６度」となります。
「ラ」の音に♭(フラット)が付いたことで「ラ」の音が半音下がり、「ド」との距離が近くなりました。
「長」と表記する度数の距離が近くなった場合は「短」という表記に変化します。
図２の通り、「ド」の音から「シ」の音までの度数は「長７度」です。
それに対して「ド」の音から「シ♭」の音までの度数は「短７度」となります。
「シ」の音に♭(フラット)が付いたことで「シ」の音が半音下がり、「ド」との距離が近くなりました。
「長」と表記する度数の距離が近くなった場合は「短」という表記に変化します。
増のパターン
図２の通り、「ド」の音から「ファ」の音までの度数は「完全４度」です。
それに対して「ド」の音から「ファ♯」の音までの度数は「増４度」となります。
「ファ」の音に♯(シャープ)が付いたことで「ファ」の音が半音上がり、「ド」との距離が遠くなりました。
「完全」系の度数が遠くなった場合は「増」という表記に変化します。
図２の通り、「ド」の音から「ソ」の音までの度数は「完全５度」です。
それに対して「ド」の音から「ソ♯」の音までの度数は「増５度」となります。
「ソ」の音に♯(シャープ)が付いたことで「ソ」の音が半音上がり、「ド」との距離が遠くなりました。
「完全」系の度数が遠くなった場合は「増」という表記に変化します。
減のパターン
図２の通り、「ド」の音から「ソ」の音までの度数は「完全５度」です。
それに対して「ド」の音から「ソ♭」の音までの度数は「減５度」となります。
「ソ」の音に♭(フラット)が付いたことで「ソ」の音が半音下がり、「ド」との距離が近くなりました。
「完全」系の度数が近くなった場合は「減」という表記に変化します。
度数には完全・長・短・増・減・重増・重減と７種類あり、
１度〜７度だけでは表現としては不十分なのです。
第二章 まずは１・３・５♪
トライアド
コードの中でも３和音で構成されたコードのことを「トライアド」といいます。
３和音と言っても無作為に3つの音を選ぶのではなく、
まずは「１(ルート)・３・５番の音」という感じでおぼえておきましょう。
図３では「ド」の音をルートとしているので、１・３・５番目の音を積み重ねると
ド・ミ・ソの３和音になります。
それではCメジャースケール内の「ド〜シ」までの７音それぞれをルートにして１・３・５番目の音を積み重ねると図４の通りになります。
トライアドのサウンドがこちら↓
そしてそれぞれのトライアドのコードネームは図４の通りです。
左から順番に、Cメジャー、Dマイナー、Eマイナー、Fメジャー、Gメジャー、Aマイナー、Bマイナーフラットファイブと読みます。
C、F、Gのようにアルファベット１つだけのコードは「シー、エフ、ジー」のようにメジャーという言葉をつけずにいう場合がほとんどです。
メジャー・トライアド
マイナー・トライアド
オーギュメント・トライアド
ディミニッシュ・トライアド
図４でいうと、C・F・Gがメジャー・トライアド
Dm、Em、Amがマイナー・トライアド
Bm(♭５)がディミニッシュ・トライアドです。
【スケール編】でもお話しした通り「メジャートライアドは明るい響き」
「マイナートライアドは悲しい響き」とだけ、まずはおさえておきましょう。
１度・３度・５度というのを別の視点で見てみると、
３度ずつの音程で音が積み重なっているとも言えます。
例えばCなら、
ルート音である「ド」の音の３度上が「ミ」の音で、
「ミ」の音をルート音にした場合は３度上が「ソ」の音になるからです。
第三章 次は１・３・５・７♪
セブンスコード
トライアドは３和音のコードでしたが、４和音のコードも一般的です。
トライアドの１・３・５番目のコードにさらにもう１つ音を足して、
１・３・５・７番目のコードにしたものを「セブンスコード」といいます。
セブンスコードのサウンドがこちら↓
セブンスコードもトライアド同様、３度ずつ積み上げたコードになっています。
実際に楽器でコードを鳴らす場合は図５のように”隙間のないキレイなお団子状態”になることはほとんどなく、
あくまで説明しやすく、見やすくしているだけです。
音程差の大きなセブンスコードのサウンドがこちら↓
”隙間だらけのお団子”の方が音域に広がりを感じるのではないでしょうか。
第四章 ダイアトニックコード
ある特定のスケールの音だけを使って構成されたコードたちのことを「ダイアトニックコード」といいます。
ではCメジャースケールについて軽くおさらいしておきましょう。
以下の五線譜がCメジャースケールを並べたものです。
ドレミをアルファベット表記するのが音楽理論では一般的ですので、
ここからは「C」とだけ書いてあれば「Cのトライアド」ではなく、
「ドの音のことである」と認識しておいて下さい。
そして第三章で触れたように、C〜Bまでのそれぞれの音を基準に３度ずつ音を積み重ねたセブンスコードを以下に記しました↓
「メジャースケール」のダイアトニックコード、「マイナースケール」のダイアトニックコード、
「メロディックマイナースケール」のダイアトニックコードなど色々あります。
Cメジャースケールから構成されたコード群を「Cメジャーキーのダイアトニックコード」という風に言ったりします。
第五章で触れますが、キーというのがC〜Bの７つあり、そこに♯や♭が付いたものも併せると全部で１２のキーが存在します。
それぞれ７つのコードの大文字のアルファベットのあとに付いているM7、m7、m7(♭5)の表記のパターンが共通していますね
第五章 キー
簡単にいうと「どのドレミファソラシド」を使っているか、ということです
「どの」というのは【スケール編】でも触れましたが、
Cを元にしたCメジャースケール、Gを元にしたメジャースケール、のようにメジャースケールには12種類あり、
どのメジャースケールを選択するかでキーが決まり、音の聴こえ方が変わり、
イメージや世界観などが変わる印象を受けます。(個人の感想)
イメージは人それぞれかと多います
例)キーAは赤いイメージで、キーFはオレンジ色のイメージ、キーEは青いイメージ、などなど。
第六章 コードをさらに深掘り！
メジャー・コード
メジャートライアドやメジャー系のセブンスコードをひっくるめて「メジャーコード」とか「メジャー系のコード」と呼んでいます。
Cトライアド、Fトライアド、Gトライアド、
CM7、FM7などがそれにあたります。
上記のコードは「１(ルート)・３・５」や「１(ルート)・３・５・７」のコードでしたが、
どれも３度の音は「長３度」であるという特徴があります。
そして７度の音も「長７度」になっています。
マイナー・コード
マイナートライアドやマイナー系のセブンスコードをひっくるめて「マイナーコード」とか「マイナー系のコード」呼んでいます。
Dmトライアド、Emトライアド、Amトライアド、
Dm7、Em7、Am7などがそれにあたります。
上記のコードも「１(ルート)・３・５」や「１(ルート)・３・５・７」のコードでしたが、
どれも３度の音は「短３度」であるという特徴があります。
そして７度の音も「短７度」になっています。
ドミナントセブンス・コード
ダイアトニックコードの中で５番目のコードである「G7」のコードがドミナントセブンスコードに該当します。
G7のコードは「１(ルート)・３・５・７」のコードでしたが、
３度の音が「長３度」に対して７度の音は「短７度」になっています。
マイナーセブンフラットファイブ・コード
ダイアトニックコードの中で７番目のコードである「Bm7(♭5)」のコードがマイナーセブンフラットファイブコードに該当します。
コードによって何か頭の中に感情や風景がうっすらと浮かんできませんでしたか？
メジャーは明るくてマイナーは悲しいといった雰囲気はとても共感できました
さいごに
まとめ
かんたん♪音楽理論の部屋、
【コード(和音) 編】は以上になります。
シックスコードやオーギュメントコード、ディミニッシュセブンコード、テンションコードなどなど
他にもたくさんの種類のコードが存在します。
一般の音楽理論の本に比べてかなりかいつまんだ説明にはなりましたが、
【楽譜の読み書き編】【スケール(音階)編】と同様、網羅的に解説して情報量が膨れ上がるのを意図的に避けました。
僕の経験上、音楽理論という存在が自分の中で腑に落ちたのは、
色んな音楽をただそのまま真似てコピーするだけではなく、
おぼえた理論を用いて、誰かが演奏している既存曲のメロディやコードをもじってみたり、
合う合わないは度外視して全く違うものを当てはめてみたり。
自分のオリジナル曲を作ることにチャレンジしてみたり(夜通し頭を捻ってもたった４小節も作れなかったことも何度もありました(笑))
しながら試行錯誤を続けたからだと思っています。
こちらの記事もそうですが、理論書の文章をただ単に読んだだけでは、
説明書を読んだだけの触ったことのない電化製品や、レシピを見ただけで作らない料理みたいなものです。
過去の僕と同じように、
音楽理論を学び始めたみなさんがギターをたくさん弾いたり、ライブやジャムセッション、
発表会などでたくさんアウトプットし続けることで少しずつ音楽理論の解像度が上がっていき、
徐々に理解していけることを信じています。
コードの理論をギターに応用させたい！
オンラインレッスンで生徒さん一人ひとりに合わせた楽譜を作成して丁寧に解説しています
ギターやウクレレの実技レッスンはもちろんのこと、
音楽理論や作曲方法などの座学のレッスンも行っています。
譜面の読み書きに関しては
メロディだけの譜面、コード譜、メロディとコード譜、TAB(タブ)譜のみ、
などなど基本的にオールジャンル対応できます↓
